第152章 起床困难症难叫醒的宋雨绮（第1页）

“爷们儿，你这是在写书？”

余谦翻看了几页，不由得转头望向苏墨问道。

“不是。”

苏墨一边擦着后背，一边说道：“这是卓逸凡的人物小传，我也是凭着剧本里的人物，还有我对这个人物的理解写的，也不知道对不对。”

“正好，谦哥，你帮我看看，是不是有什么要补充的。”

“补充？”

余谦咂了咂嘴，一时间竟不知道该说什么好。

他数了数，一共十五页，从卓逸凡出生开始写起，包括卓逸凡的成长，甚至连他的亲人、朋友都有介绍，直到他来到非洲接管他父亲的工厂。

虽然看上去都是如细纲一般的描述，但其中的逻辑，人物设定，简直不要太缜密，太完美。

就这，

到底谁该指点谁啊？

至少，余谦可不认为自己可以弄出这么漂亮的人物小传，能把一个人物剖析的这么透彻。

换句话来说。

表演三大流派：

1、斯坦尼斯拉夫斯基体系，又称体验派。

就是我要演谁，就要深刻体会这个人，将自己彻底融入这个角色，给人一种本色出演的无差别感；

2、布莱希特派，又称为表现派。

表现派强调演技，所有的一切都是演的，演戏的时候我是剧中人，演完，我依然是我；

3、梅兰芳流派，也就是梅派。

梅派就是一种写意的表达形式。

是把古代戏曲艺术和美学的思想相融合的一个命题。

他的重点是以突破空间的限制，突破时间的限制，以舞台虚拟，动作虚拟，来营造一个与现实生活相差甚远，但又很富有意境的舞台世界。

因此，梅派体系也被称为程式化的表现手法，他更适合于舞台，能给观众带来极具特色的形式感，观赏性，一般在影视剧中，这种表演形式会过于脱离剧情，因此鲜少演员应用。

对于大夏演艺圈的艺人而言，表现派是最被广泛应用的。

而余谦，他演戏的方式属于体验派。

而苏墨。

他在《快把我哥带走》里面饰演时分的时候，用的是体验派的方式；

在《从你的全世界路过》中饰演茅十八时，则是运用的表现派的方式。

此刻，苏墨思考的演戏方式，是倾向于近代新生的一种并未完全成型的演技体系：构思法。

构思法，

是以剧本设定的社会、环境为背影，以其他角色为配角进行对比，以自身饰演角色为主角，通过思考、构架出该角色的完整故事。

然后再将自己构建的角色反向融入剧本中，通过“体验派”的方式，让其与原本剧本中的社会、环境、其他角色进行磨合、交融。

使其在不破坏剧本中其他任何人物的情况下，合理地，真实地存在。