第七十一章开嗓惊艳小节骨眼求追读（第5页）

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“失落番邦延辉四哥——”

“延辉四哥”四个字，如同一道霹雳一般，炸响在了四夫人的心中！

此时四夫人的心情无法用言语来形容，既是狂喜，又是忐忑不安。

喜的是自己的夫君竟然没有死，而且还回来了。

不安的是，十五载未见，四郎变成什么样子了，还愿意认自己吗？

林牧的声音中带着几分颤抖，激动的问道，

“四郎……四郎他回来了？”

“正是！”

只见林牧手扶着椅子，站了起来，但是显得有些脚下不稳的样子，将此时四夫人的心情体现的是淋漓尽致！

下面的戏迷们也都是暗暗的点头，演的好啊！

这就是小节骨眼！

其实在北方的京剧界，对于这种小细节，小动作，小节骨眼不是那么的重视。

毕竟在北方，以唱功为重，以做功为辅，只要你唱的好，哪怕身上稍微稀碎一点，都能够被接受！

但是，当年的梅兰芳是非常注重演员的表演，所以，她才能够将旦角这个在当时十分清冷的行当，唱到了跟老生平分秋色，甚至于压了老生一头。

要知道，早期的时候，旦角演员，尤其是青衣，表现的都是稳重的妇女角色，所以，要显得端庄肃穆。

在当年，青衣演员也被称之为“抱肚子旦”！

因为在封建礼法中，女子要目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走。

所以在演出的时候，大部分的青衣不管是坐姿，站姿，还是走路，都要求慢条斯理，一只手耷拉在身子旁边，另一只手永远都是横捂着胸口和肚子中间的一块，就像是抱着肚子在唱戏一样。

直到梅兰芳的出现，才让旦角的地位生了翻天覆地的变化！

在梅兰芳之前，青衣就跟个配角一样，比如说《武家坡》这出戏，在梅兰芳之前，薛平贵在表述自己身份，告知这些年自己的经历时，背对着观众坐在那里的王宝钏是一动都不带动的。

作为一个配角，在主角唱戏的时候，别有任何的动作，省得影响到主角！

但是，梅兰芳当年在唱这出戏的时候，刚开始也是按照老规矩演，不过，梅兰芳下来之后，就觉得这样演不好，不符合剧情，也不符合人性！

王宝钏苦守寒窑十八载，终于听到外面这人说是自己的夫君薛平贵，听着对方诉说这么多年来的经历，王宝钏竟然一点反应都没有吗？

于是，在下一次演出中，梅兰芳在这一段剧情中，加入了一些小动作。

这一段西皮唱腔，从二月二的彩楼配开始，将薛平贵如何跟王宝钏相识，相知，相爱，到后来降服了红鬃马，被封到了殿前都督府，西凉造反，薛平贵做了先行官……

梅兰芳在演出的时候，将王宝钏的情绪全都给演出来了，从惊疑不定，到确认是真，心情也是千回万转，托腮表示惊讶，回头表示欢快，最后直接站了起来，隔着窑门，露出了期盼之色！

而那一次的改编，也让梅兰芳彻底的被推到了风口浪尖上！

这个时候，四夫人还没有反应过来，又问了一句，

“哪个四哥？”

因为在四夫人的心中，杨四郎失踪了十五年，这个人应该是已经死了。

所以，在听到“四哥回来了”的时候，根本就没有意识到！