第163节（第1页）

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杨宣忙问：“怎么？不合用？”

“狼毫笔有点偏硬，写刚劲的字好写。但这是行乐图，自然不太合适。”

贝世杰哼道：“装模作样，好像真有那么回事似的！”

不一会儿，宋保军选了一支中等长度的兼毫笔，叶净淳在边上的铜盆里洗手，笑着说道：“墨磨好了。”

艾朗洲干巴巴的笑道：“有叶净淳同学为你磨墨，真不知是几辈子修来的福气，不把字写好我绝不饶你。”说完发现这个笑话一点也不好笑。

宋保军没理他，文艺人格渐渐融合，在《溪花禅居行乐图》的空白处刷刷刷写了起来。

众人急忙伸头去看，楚润田贝世杰同时咦了一声。只见他提腕沉腰，神色专注，一派宗师架势；落笔飞快，游走龙蛇，仿佛右军附体。

最开头两个“十”字并列，形成一个草字头，粗细交错，起笔平整中带有一种软绵绵的气质，这姿态真不是初学者可以比拟的，贝世杰马上收起嬉笑的颜色，转为严肃。

宋保军很快写完一行，提笔蘸了一小半墨汁，又继续往下写。

他写的是和指甲盖大小相似的行草小字，排在一起疏密有致，让本来平面的画作显得立体起来。

四十个字一挥而就，宋保军在落款写道：“陪诸贵公子行乐，宋保军于丁酉年晚秋题画。”

众人急忙凑过去，只见他写的是：“落日放船好，轻风生浪迟。竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝。片云头上黑，应是雨催诗。”

字迹整整复斜斜，翩如风际鸦，在画作的空白处错落交加，流水般的线条，潇洒中带着一股寂寞，风流中又有三分清冷，当真美观已极。

这是杜甫的诗《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨其一》，写的是贵介公子的游乐生活，才子佳人，日暮放船，或与竹下，或在荷间，调冰水、雪藕丝，好一派雅致景色。诗的笔调故作轻松，但作者作为一个陪客，那一份落寞已尽在不言中。

宋保军将毛笔掷于筒中，叼起一支香烟点燃，缓缓喷出一道白雾，慢悠悠的说：“你这幅烂画原来只值三十元一尺的话，现在可以卖出三十万一尺了。”

“你、你说什么？”楚润田大怒，上前一步抓住宋保军的衣领厉声喝问：“就凭你的破字，也敢侮辱我的画！”

“润田，等等。”

楚润田勉强控制住脾气，回头一看，只见杨宣几人围在案牍边上全神贯注，眼睛里射出从未有过的光芒。

在普通人眼中，宋保军的字无非飘逸潇洒，好看得过分而已，但在贝世杰、艾朗洲、杨宣这等初窥门径的行家面前，却能读出笔迹里的情绪。

他们是寒山社的成员，自然有相应的眼力和见识。

任谁练过几年书法，都能把字写好，然而要写出感情，表达出特有的思维或是理论学识，只有大师才有这种功底。

宋保军的每一行字都在应和着杜甫的思绪，前面两句“落日放船好，轻风生浪迟”十分轻松写意，到“竹深留客处，荷净纳凉时”则多了些冷眼旁观。到“公子调冰水，佳人雪藕丝”，书法的气质隐约化为一片寂寞，最后的“片云头上黑，应是雨催诗”却是三分戏谑、三分无聊再加三分孤独。

能把情感运用到这个地步，简直叫人叹为观止。

在这种极致的美感之前，就连画作本身也为之失色。

因为书法太过突出，甚至显得画作无关紧要，让人觉得是多余的。

杨宣长长舒了一口气，仿佛一名三十多岁的处男在心爱的女神身上得到发泄，脸上是前所未有的满足，高声喊道：“好！好字！写得太好了！”

楚润田直愣愣的给吓了一跳，吭吭哧哧的道：“没、没那么夸张吧？”

贝世杰完全一副失魂落魄的样子，脸色苍白，手指颤抖，喃喃道：“写得真好，原来我真是在你面前献丑了。”

尽管艾朗洲早有心理准备，仍禁不住赞叹有加。他偷偷瞄了叶净淳一眼，又看了看宋保军，心道：“不是本人无能，奈何敌人太强大。”

不奇怪，只要有这种才华，叶净淳看得上宋保军，也不在乎对方的高矮胖瘦、家庭背景了。

“真的那么好？”楚润田不由怀疑自己的眼光，凑过头去看。

杨宣连忙拉住他指着最后那个“诗”字说：“楚兄你看，这个起笔、这个转折、这里一勾一捺，落寞无比，思绪万千，回味无穷，简直妙不可言！”

楚润田不甚精通书法，看不出什么好坏的差别，硬着头皮道：“确、确实不错。”

杨宣手指轻轻掂着《溪花禅居行乐图》的一角爱不释手，说：“宋兄，你这么高的造诣，只写一首题画诗，未免美中不足，不如再单独写一幅字？”

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