第390章 参加的最后一届奥斯卡（第1页）

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第39o章参加的最后一届奥斯卡

时间来到了晚上的七点四十多，奥斯卡的红毯也终于结束了，在嘉宾们都进入到了剧院之后，这里简直就像一个交易市场，闹哄哄的。

接下来经过报幕员的几次提醒之后，大家才慢慢的安静下来，最后顺利的在八点钟正式开始颁奖晚会。

这一届的奥斯卡主持人是尼尔·帕特里克·哈里斯，是一个喜剧演员，但并不怎么成功，但他就是主持过艾美奖，当然现在也能主持奥斯卡。

“这里是好莱坞杜比剧院，第87届奥斯卡的颁奖现场，下面有请主持人尼尔·帕特里克·哈里斯。”

尼尔·帕特里克·哈里斯上台来讲了几分钟后，接下来就是开场歌舞《movingpictures》的表演……

这是奥斯卡的既定程序，多少年没变了？没有人记得了。

都说美国是一个创新的国度，实际上他们非常的保守，特别是对某些流程与制度。一个奥斯卡的颁奖晚会，就一直是这样，主持人上台，开场歌舞，然后就是主人的脱口秀，自认为是幽默的点评入围电影。

再接着就是从最佳男配角的颁奖开始，只要经常收看奥斯卡颁奖的人都知道这个套路，许多年没变过。

何方也就随着这个流程往下走了，他也来了好几次了，知道什么时候鼓掌，什么时候微笑，毕竟他可是坐在前面的，摄像头会经常扫到他的。

话说这届奥斯卡有什么出彩的电影吗？严格来说《鸟人》只能算半部，其实《鸟人》只是一部欧洲文艺电影的套的好莱坞的壳，它实际上还是一部文艺电影。

所以《鸟人》的视听语言中有很多欧洲文艺电影的元素，如伪长镜头，十分巧妙的机位，魔幻现实的讽刺，生猛狂飚的表演，注重作者表达的视听语言，一般的观众看不懂……等等许多的元素都是欧洲文艺片的方式。

这个亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多还真是一个擅长于拍艺术电影的导演，何方知道，他会是六十多年后能够连两届奥斯卡最佳导演的得主。

因为他与莱昂纳多拍的《荒野猎人》会让他明年继续拿奖，但是他是一个没办法成长为商业电影的导演，他已经被电影的批判语言主导了他的思维了。

看看当年他的几部代表作，如《美错》、《鸟人》、《荒野猎人》，其内核都是在批判或讽刺，不过他已经算是相对成功的文艺导演了。

至少他把文艺混到了好莱坞，好多的文艺导演混不进好莱坞的，只能混在三大电影节。

当然，话说回来，像《鸟人》这样的文艺电影拿奥斯卡，真的不怎么符合奥斯卡的要求，以往的奥斯卡电影可不是这么文艺的，而是美式正能量中夹杂着一丝文艺。

哪所是当年的批评伊拉克战争的《拆弹部队》，那也不是文艺片，而民驴党批评共象党的大统领电影。

所以奥斯卡中获奖大片纯文艺电影的是极少数的极少数，因为奥斯卡不会让批判美国成为一种电影意识形态的主流，这于美国形象不符。

何方边看颁奖脑海里边漫无边际的思考着，好似奥斯卡就是从这两年开始变得愈加的变形了吧，然后到了2o23年后就彻底的扭曲了。

当艾迪·墨菲宣布获得最佳原创剧本奖的是《鸟人》的四位编剧之后，基本上确实《鸟人》会成为最大的赢家。

而接下来由奥普拉·温弗瑞颁最佳改编剧本奖，《房间》是入围了这个奖的，随之艾玛·多诺霍紧张了起来，虽然她能拿下的概念非常之低，但是第一次提名奥斯卡，谁不想能幸运的得奖呢？

“获得奥斯卡最佳改编剧本的是……”奥普拉·温弗瑞还故意停顿了一下，然后才慢慢的念道：“格拉汉姆·摩尔《模仿游戏》，恭喜。”

何方能明显的看到艾玛的整个身子抖了一下，然后她强行控制着自己的情绪尴尬的笑着，鼓着掌。

毕竟是第一次来，也没有受过专业的表演训练，所以控制不好很正常。

“没事，下次再来过，相信下次你就会成功的。”何方轻声的安慰道。

“嗯，谢谢，我没事。”

……

颁完剧本奖之后就是颁最佳导演奖，何方知道自己没戏，所以很放松。

颁奖嘉宾是本·阿弗莱克，这家伙是《逃离德黑兰》的导演兼主演，喜欢自导自演的家伙。

本·阿弗莱克走上台后，慢慢的介绍着几个入围的导演，分别是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多《鸟人》、理查德·林克莱特《少年时代》、何方《房间》、韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》、莫腾·泰杜姆《模仿游戏》。

在介绍的同时，也分别给到几个导演单独的镜头，何方是相当的放松，还朝镜头挥了挥手。

甚至连央六的主持人郭玮都在说，何方在红毯仪式上说过，卫冕难度太大，他估计已经放弃了，所以才会如此轻松随意。

这让电视机前的观众也是了然，原来如此。

当本·阿弗莱克开始宣传结果，荧幕上亮出几个导演的实时镜头，大家神情不一样。

“获得奥斯卡最佳导演奖的是……桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多《鸟人》，恭喜桑德罗。”

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