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  罗布里没事干，敲个门。

  “哎，你们的吹风机好用不？”

  ……

  陈卓看不下去了：“你也别太欺负他们了。”

  罗布里怒：“我哪儿欺负他们了？”

  罗布里：“我不过就是唱了两句歌，荷花上面有□□，一戳一蹦跶~”

  ……

  很快，戛纳的场刊评分也出来了。

  今年是戛纳电影质量非常高的一年。

  今年参赛的电影，都是大师之作。

  入围主竞赛单元的电影一共21部，个个都是精品，排行第一的自然是尹贤导演时隔24年的作品《天涯共此时》，以前所未有的4。5分高居榜。

  如果说《海上生明月》是一条弯弯曲曲的流水，带着小桥流水的静谧和灵气，那么《天涯共此时》已经是静水流深的大溪流了。

  一种淡淡的东西，变成了一种深深的东西。

  完全和朴锡康暴烈和绝望的风格相反，尹贤导演的风格是春生夏长、无声浸润。

  所以电影一定要带来什么。

  用刺激的情节、快的镜头、震颤的电影语言，带来视觉或者心灵上的波动。

  或者温情委婉、曲水流觞地讲述一个故事，带来无声的力量。

  朴锡康的《幽门螺杆菌》的评分排名第二，这部电影罗布里也去看了，这部电影精妙在一个地方，那就是三个主角的人生经历，以及正在做的事情看似没有任何相似之处，也没有任何联系——

  但一直有看不见的东西将他们联系在一起。

  是孤独，是挣扎，是疲于奔命。

  朴锡康在艺术上的成就是值得肯定的，就算在国内，比得上这个导演的人也寥寥无几。

  但罗布里同时也能看出这部电影的不足之处。

  电影习惯运用支离破碎、摇摇欲坠的镜头表现方式，甚至出现了左右不对称、甚至画面不同的几处场景——

  场刊和影评人的评论对这种镜头很喜欢，认为表达出了主角内心的动摇之类的。

  但罗布里觉得这就是朴锡康作为导演单纯的炫技。

  表达他在电影技法上的随心所欲、炉火纯青。

  实际上，比不上焦导在《华工》电影中的镜头表现手法。

  《华工》场刊评分第三，拿下了3。9分的分数，这个分数也很不错，毕竟东亚电影包揽了前三。

  排名之后的是一个巴拿马老导演的电影，这部电影讲的是徒步穿行亚马逊热带雨林的故事，电影有一种旺盛的生命力。

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