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對設計者來說,創是?必要的。
她有獨樹一幟的天賦,幾乎看一下當時熱銷的元素,反推當年系列的概念,就能創造出?的款式。
然後姜蝶珍再根據最系列中,品牌獨有的設計語言,進行創作。
如果品牌強調單色風格,她就用?輪廓,拼接,增加層次感和視覺衝擊力。
如果品牌用?黑白撞色,她就用?俏皮反叛,優雅十足的叛逆美學剪裁,用?拉鏈切割涇渭分明的設計。
如果品牌玩轉調色盤,用?不同色系交織,她就用?漩渦等圖案創造變化,從?傳統的懷舊里,講出?有內涵的故事。
從?象徵主義的夏凡納到達達主義的杜尚,再到抽象表現的波洛克,到極簡主義的安德烈,到後現代的舍曼。
她不是?簡單地創作,而是?有意?識地把作品的魂,提煉出?來。
姜蝶珍繪製了平安時代的大?和繪,唐代的青綠山水,傳到日本,變成了哀物。
她還原江戶時代的園山四條派的屏,再到和戀人討論過的葛飾北齋風景版繪。
她希望她繪製的兩百多張設計稿,都存在內核。
去君恩應聘的時候,在蘇娜和其他考官面前。
姜蝶珍忐忑地呈交自己的學生作品,講述和外婆的經歷,
在國際舞台上,逐漸成長?的她。
——不再稚嫩,不再販賣情懷了。
她實在地經歷了一場頭腦風暴。
一個月結束得很快,完成三宅一生創作的那?天。
姜蝶珍繪製著到最後,突然情緒崩潰了。
景煾予不在。
她啜泣不已,到最後,撥通了國內的電話。
電話那?頭,是?媽媽。
媽媽知道她在東京。
這段時間也叮囑讓景煾予好好照顧她。
姜蝶珍捏著電話,一句話也不說。
電話那?天的樊泠,聽到她的呼吸聲,溫柔問道:「是?小寶嗎。」
姜蝶珍平復呼吸,小聲說:「媽媽,我還是?不懂什麼?叫藝術,但?我忽然明白了你。」
樊泠有微微地不解:「明白了我?」
九零年代。
樊泠韶華正好,衣櫃裡囤著三宅一生的衣服。
她穿著這種戰袍,奔波於全國各地,進行拍攝和宣傳。
姜蝶珍長?大?後,樊泠的衣櫃裡就很少出?現這種衣服。
三宅一生的理念是?女性無拘無束,成為?自我。
也正是?有了她和姐姐。
媽媽逐漸息影,只拍攝話劇。
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